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吴京在香港的首部功夫片,投资千万却无法上映,因生不逢时被低估

  要论时下最当红的动作演员,当属吴京。

  前两天,成龙在面对媒体采访时,就直接表示很羡慕吴京:

  我花了几十年演电影,才到200多亿票房,吴京仅仅凭借四部戏就能达到。

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  刚刚过去的国庆档,两部重量级电影《我和我的父辈》、《长津湖》都有吴京的参与,尤其是《长津湖》上映以来,打破多项内地影史票房纪录,如今票房已经突破53亿。

  根据媒体预测,《长津湖》很可能冲击内地影史票房冠军《战狼2》。

  因此很多人调侃说:能打败吴京的只有吴京本人

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  吴京如今成了内地电影圈的票房吉祥物,但这个殊荣其实来之不易。

  虽然吴京成名很早,年轻时演过很多热播剧,但吴京的电影之路并非一帆风顺。

  电影处女作《功夫小子闯情关》后,吴京一直在演电视剧,但受限于九十年代内地电影市场规模很小,吴京只能转投电视圈发展,一路演成武侠剧中的功夫小鲜肉。

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  新世纪之初,在电视荧屏小有名气的吴京,为求转型开始将工作重心放在电影上,并效仿师兄李连杰一样去香港发展。但千禧年后,香港电影业进入衰退期,动作电影的影响力也大不如前。

  所以吴京在香港电影圈发展的那几年,一直没有得到太好的机会,虽然也有《杀破狼》中的精彩表现,客串过徐克的《蜀山传》,但真正担纲主演的电影却一直不温不火,很多作品更是被严重低估。

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  吴京去香港后主演的第一部电影,是邵氏出品的功夫片《醉马骝(内地叫《醉猴》),该片也是功夫大师刘家良导演的最后一部作品,影片在当年投资超千万,却因种种原因没能在内地引进上映,香港本土的票房口碑更是惨败。

  本期「被遗忘的港片」,就来聊聊这部吴京早年的功夫片——

  《醉马骝》

  Drunken Monkey

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  影片拍摄于2002年,由邵氏影业与内地的中影联合出品。

  该片是邵氏自九十年代后,时隔十年再度投资出品的首部电影。

  邵氏对此片寄望颇高,不仅投资超千万,更邀请已经6年没有拍电影的功夫大师刘家良出山担任导演,剧组远赴内地的浙江、上海、天津等地取景,各种宣传新闻当年闹得阵仗颇大。

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  影片导演刘家良,是香港功夫片史上赫赫有名的动作执导。他是黄飞鸿的嫡系传人,正宗南拳宗师,以武术执导入行,从五十年代开始就活跃于电影圈,之后转型成为导演,成为邵氏武侠功夫片的代表人物。

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  刘家良的电影以硬桥硬马的武打设计风格而著称,七十年代是刘家良的创作高峰期,推出过众多经典功夫片,如《少林三十六房》、《陆阿采与黄飞鸿》,1986年,刘家良奉邵逸夫之命赴内地与李连杰合作拍摄电影《南北少林》

  刘家良晚年最重要的作品是与成龙合作的《醉拳2》,然而影片拍到中途时,刘师傅就与成龙在动作风格上产生分歧,刘家良非常不喜欢成龙夸张华丽的打斗方式,认为动作片应该有武术的写实感,最终不欢而散。

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  事后刘师傅脱离成龙,找来一票明星自导自演了电影《醉拳3》,紧随成龙的《醉拳2》上映。结果事与愿违,成龙的《醉拳2》大获成功,香港票房破4000万,而刘师傅的《醉拳3》仅收获了700万的票房,便惨淡收场。

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  事业遭遇打击的刘师傅,不久又被查出罹患淋巴癌,因此只得淡出电影圈养病,一直到邵氏邀请刘家良再次出山。刘师傅始终不忘《醉拳》系列,同时又将自己在邵氏时期最得意的功夫片《疯猴》祭出,两者融合有了这部《醉猴》。

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  为拍摄此片,刘师傅不仅亲自主演外,还邀请了自己在邵氏时期的老搭档,其中包括义弟刘家辉、七十年代邵氏功夫片打星戚冠军、台湾武打演员张振寰

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  按照刘师傅拍片的风格,喜欢使用一些具有真功夫的演员。片中的男一号吴京,因为被张鑫炎带去邵氏公司而被选为主角,在此之前他除了处女作《功夫小子闯情关》外,只在徐克的《蜀山传》中有过客串。

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  男二号刘永健是刘家良弟弟刘家荣的儿子,后来进入演艺圈,多在TVB的一些影视剧里饰演配角,如《寻秦记》中的赵德。

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  再说故事,《醉猴》是比较典型的港式功夫片,故事类型是七八十年代流行的民初功夫小子喜剧。

  民国初年,适逢乱世,鸦片走私生意猖獗。

  在江南水乡,有一间名震江湖的镇远镖局,镖行的二镖头文彪(刘家良 饰)以一手硬猴拳独步江湖。

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  猴拳本身偏灵动轻盈,但文彪的硬猴拳却刚猛无比,尤其有种特殊发力方式,号称:

  一掌四式

  文彪有个弟弟文豹,兄弟两人在镖行威望很高,经常被总镖头于海洋委派走镖任务。

  一次押镖过程中,文彪意外结识了从南京过来调查鸦片走私案的中央探员洪一虎

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  两人不打不相识,洪一虎非常敬佩文彪的武功,而文彪也痛恨鸦片祸国,文彪因此主动送马给洪一虎,助其摆脱追杀,两人从此成为知己。

  然而让文彪没想到的是,在镖局暗中走私鸦片的人,正是自己的弟弟文豹。

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  文彪得知真相后大怒,声称要将弟弟送去官府法办,然而弟弟文豹的妻儿却替他求情,文彪不忍弟弟妻离子散,最终同意放过文彪,但警告他不准再沾染鸦片。

  文豹却不甘心被哥哥管教,在一次押镖途中,暗中设下埋伏,想要杀死大哥文彪。

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  文彪身受重伤,但更让他心寒的是,原来镖局的所有人都参与了鸦片走私生意,而主谋竟然是总镖头于海洋,因此文彪反而成了镖局所有人的眼中钉。

  在于海洋和文豹的围攻下,受伤的文彪掉下河,从此生死不明。

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  自此以后,于海洋和文豹将镇远镖局改成贸易公司,开始光明正大地走私鸦片生意。

  一年后,调查鸦片案的探员洪一虎,却来登门感谢当日文彪赠马之恩。

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  结果却被文豹等人告知大哥已死,洪一虎得知一代硬猴拳宗师居然死于非命,内心悲伤不已。

  然而正欲离开时,却在街道上见到两名练猴拳的青年,所用武功正是文彪独门硬猴拳中的绝招——一掌四式。

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  这两名练猴拳的青年,其中之一正是吴京饰演的男主角阿德,另一名则是他的侄孙阿陈家业(刘永健 饰)

  陈家本来是商贾之家,家境优渥,从小锦衣玉食的大少爷陈家业,对于经商全无兴趣,却一门心思地想要创造出一套猴拳来。

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  陈家业本身武功稀松,可家族内却有一名与他同龄但辈分极高的叔公阿德,有着很高的武学天赋,经常跟陈家业混在一起,两人立志自创〝天下无双猴拳〞拳谱。

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  但可惜的是,双方都学艺不精,拳谱的绘制陷入瓶颈。

  不久,陈家业在学校里被人挑衅,叔公阿德看不过去,用一套功夫篮球教训了对方。

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  可没留神伤到了校长,陈家业和阿德因此被赶出校门,陈老爷只好安排两人转学去广州。

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  陈家业和阿德正好借此机会,转道去江南绍兴,寻访传闻中的猴拳宗师文彪,可多方打听无果。结果在集市上,陈家业偶遇了一年轻少女小敏,对方竟然将猴拳练得出神入化。

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  好奇之下,陈家业和阿德跟踪小敏,一起来到山里,结果见到了在此养伤的文彪。

  原来,当日文彪被打成重伤落水后,意外被小敏所救,得到细心照顾。文彪经此打击后心灰意冷,也无心再找弟弟和于海洋算账,想要自此归隐,并将硬猴拳传给了小敏作为传人。

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  陈家业和阿德想要拜师,可文彪却拒绝了两人的请求,并将其赶走。

  可阿德武学天赋极高,仅仅看了几招文彪的功夫,便能将硬猴拳的招式模仿下来,这才被路过的洪一虎给看到,逼问阿德和陈家业后,得知文彪可能还活着的消息。

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  然而文豹和于海洋得知文彪还活着的消息,害怕文彪上门复仇,因此打算除掉文彪。

  趁着阿德和陈家业再去拜师的机会,文豹派人劫走了小敏,文彪和洪一虎得知后,急忙来到山上早已荒废的山神庙营救。

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  然而此时的小敏却被文豹灌了大烟水,陷入昏迷,而文豹则用小敏的性命相威胁,逼迫文彪与洪一虎展开生死对决。

  文彪为救小敏,只得与洪一虎厮杀,然而文彪毕竟江湖经验丰富,他在搏斗的间隙,利用山神庙内的棺材,撞开了关押小敏的牢房房门,将小敏救走。

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  但文彪手下人多势众,为掩护文彪和小敏逃走,洪一虎被文豹的手下杀死。

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  逃亡的文彪和小敏,被阿德和陈家业收留,在陈家的细心照顾下,小敏终于苏醒。

  经历一番波折,文彪终于答应将硬猴拳传授给阿德和陈家业,帮助陈家业完成拳谱,借此将硬猴拳传承下去。

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  在文彪的教导下,阿德苦练猴拳,并最终掌握了一掌四式的发力技巧。

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  功夫小有所成的阿德和陈家业,想替洪一虎和文师傅报仇,于是单枪匹马来镇远镖局踢馆。

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  然而阿德虽然如今武功已经高于文豹,但面对洪拳高手于海洋,却被打得节节败退。

  危急时刻,文师傅和小敏赶到来救场,师徒四人联手对阵文豹和于海洋。

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  文师傅因为受伤未愈,而阿德等人又太年轻,导致面对于海洋的适合,一直处在下风。

  这时,文师傅决定使用硬猴拳的最后绝招,给阿德他们灌酒,让硬猴拳升级为醉猴拳。

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  攻击力暴增的阿德和文师傅合力,终于将于海洋和文豹给打败。

  最后,于海洋自食恶果,而文师傅也从弟弟手中,夺回了镇远镖局。

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  这部《醉马骝》是导演刘家良最后一部执导的作品,拍摄此片时刘师傅已经68岁高龄,一年后他受邀出演了徐克导演的《七剑》,并在片中担纲动作指导,之后便彻底告别银幕,直到2013年去世。

  《醉马骝》既是邵氏时隔多年重回电影圈的作品,也是刘师傅时隔多年回归银幕的情怀之作。然而影片不论是票房还是口碑都不理想,归根究底是因为影片的创作思维过于保守陈旧,就像老骥伏枥的刘师傅一样,虽然仍旧雄心不已地想要证明自己,可时代已经不是他们的了。

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  影片拍摄于2003年,此时,成龙、李连杰、甄子丹都在好莱坞发展,徐克已经拍了投资过亿的奇幻大片《蜀山传》,周星驰的《少林足球》早已上映,《功夫》正在制作中,传统港产功夫片被好莱坞工业化的电脑特效所取代。

  然而就是在这种大环境下,刘家良却决定“反其道而行之”,拍摄一部硬桥硬马的动作电影。影片在当年宣传阶段就号称全片没有声光、特效,只有一招招”实打”招数,想要以真功夫来找回传统港式动作片昔日的荣光。

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  但可惜的是,受限于影片本身的质量,电影没能实现刘师傅的野心。

  就电影本身而言,《醉马骝》全片最大的问题在于,作为导演的刘家良对于拍电影的思维还停留在七十年代的邵氏阶段,过于依赖功夫武打场面,而忽视了电影的文戏

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  《醉马骝》开场很复古,由一帮武师主角轮流示范猴拳中的「刚柔逼直,提留运制」这八字口诀,然后刘家良本人出场,双掌推出片名「醉马骝」三字,简直让观众梦回七十年代的港片。

  至于电影的内容,和刘家良导演在邵氏时期的很多功夫片一样,几乎所有的情节都是为了凸显功夫,刘家良的猴拳、戚冠军的洪拳、刘家辉的螳螂拳都得到了大幅度的展现,而且文彪落难这场戏拍得惨烈悲壮至极,很有邵氏张彻武侠片中“盘肠大战”的风格。

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  但在文戏方面,电影实在过于乏善可陈。影片的情节很像是刘家良九十年代演过的功夫片《蝎子战士》,都是展现象形功夫,主角都是痴迷于武术的顽皮少年形象,而刘家良也照旧饰演一位归隐的武术大师,并在最后决战中发挥了关键作用

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  不过,缺点归缺点,电影的武打设计的确是一流的。

  刘家良在武术指导方面的经验与素养,要远远高于他作为导演的才华。毕竟在港台电影圈,像刘师傅这样能够将南派武术套路以硬桥硬马的方式还原在银幕上,并且数十年如一日地坚持正统国术,拒绝过度依靠剪辑,完全依赖演员的身体素质来完成动作,确实很难得。

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  这种硬桥硬马的动作片在现在的国产影视圈,却是再也拍不出了!

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